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《金瓶梅》第二十四回:经济元夜戏娇姿 惠祥怒詈来旺妇

这一回讲的是元宵节当晚,陈经济和丈母娘潘金莲勾勾搭搭,打情骂俏的故事。

兰陵笑笑生似乎是一个擅长描述丑恶的天才。他简直不肯放过一个机会追踪“金瓶梅世界”里沉溺于物欲与情欲的男男女女,或者说他正是有意地设计出形形色色的境遇,借以表现他笔下的众多人物的各种公开与隐秘的心理及行为。

第二十四回一开始就是一个元宵佳节的欢乐场面。这个欢乐的过程从宅院延伸到街巷,但是传统的节日庆典却从普遍的欢乐转化为几个角色的调情勾引,成为一出低级下作的闹剧。在这出闹剧里的主人公是潘金莲和不久前刚来投奔的陈经济,而宋惠莲也是其中不可或缺的角色。

仔细观察作者的境遇设计,是一件很有意思的事情。作者像是个很有匠心的舞台美术设计师。

元宵佳节,西门大院里张灯结彩,一派节日喜庆的气象。

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厅堂正中,是主人与主妇坐的正席,东西两侧的席位上则是身份低一等的姨太太及女儿。外姓的女婿陈经济则在东侧单设专席。春梅、玉箫、迎春、兰香四个“家乐”在一旁奏乐弹唱,其余的丫鬟则专司斟酒。小厮们只能在厅堂外边侍候。在厅外的走廊里还坐着一个自认为居于主人之下、仆人之上的宋惠莲。

这是一个很平常又很典型的县城富豪家庭节庆宴饮场面。一切节日都有它特定的仪式,节庆仪式本身又是特定的文化象征。

西门庆家的合家宴会在座次安排的细节上是一丝不苟的,严格地遵循着中国儒家礼乐文化的教条。在这里,尊卑有别、长幼有序,一切都显得那么得体,那么文明。

但也正是在这里,偏又同时上演着另外一出粗鄙不堪的下流戏。作者在这象征着文明与秩序的节庆仪式中安排潘金莲与陈经济的相互勾引,不难想象这是作者赋予莫大讽刺意义的艺术设计。

在同一场景中展开某种复调式的叙述,使这两种不同的,悖逆的调性交错着、纠缠着,以揭示生活的荒诞与背谬,这应当说是高明的技法。那么,在不同的场景中,用不同的角色去重复同一类型的动作,这是作者又一种高明的技法。我们或许应当注意到这一回与前一回里分别出现了“窃听”与“窥视”的行为。

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    2022-01-26 00:11:28 

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